| FICHA RESUMEN | ||
| Monumento: Iglesia de Santa Maria de Cardet | ||
| Localidad: Cardet (Alta Ribagorça) | ||
| Coordenadas UTM: 31, 318169, 4707632 | ||
| Descripción: Iglesia de una sola nave, con ábside semicircular construido en dos plantas, con cripta en la parte inferior. | ||
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| Sin planos | ||
| Enlaces específicos | ||
| Bibliografía específica | ||
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Plano interactivo de situación. Ampliar |
 01. Vista de la iglesia desde el lado norte, con el sur del valle al fondo. |
La iglesia de Santa Maria de Cardet cuenta con una historia semejante a las del resto del Valle de Boi, vendida y cambiada entre los condes del Pallars en el siglo XI, y luego sometida al patronazgo del monasterio de Lavaix.
 02.Fachada oeste |
 03. Espadaña |
 04.Vista desde el lado sur |
Su estructura aparece muy simple y sencilla, se trata de una iglesia con una sola nave rematada en el lado oriental por un ábside semicircular, que por las condiciones del terreno en fuerte pendiente en ese lado, presenta una doble planta precisamente en la parte del ábside. Observando el edificio de perfil, desde el lado sur, observamos esto de una manera clara.
 05. Ábside de doble nivel |
 06. Detalle de la cornisa del ábside, con la cabeza bajo uno de los arcos |
 07.Vista inferior |
El hecho de tener una doble planta en el ábside permite que exista una sala bajo este, en forma de cripta, hecho que se constata observando la ventana situada en la parte baja del muro cilíndrico absidal, única de este tipo en el Valle de Boí.
La única decoración observable desde el exterior es la común en la zona, consistente a base de arcuaciones ciegas bajo una franja de dientes de sierra, arcuaciones agrupadas de tres en tres y separadas por lesenas rectangulares que recorren verticalmente toda la altura del muro curvo de levante. Bajo uno de los arcos de la cornisa en la parte sur observamos una piedra en forma de cabeza.
 08. Viste desde el nordeste |
 09. Sin decoración por este lado |
En el lado de poniente del edificio se abre, abrigado bajo un sencillo porche, la puerta de acceso al interior. Sencilla y casi sin decoración, es una modificación de la existente anterior de origen románico, de la que se adivina aun el arco de medio punto sobre la actual. En la clave de este arco románico aparece dibujado en la superficie un crismón trinitario. Bajo el, otro mas rudimentario marcado en otra piedra, apenas legible e identificable. Destaca también una cruz dibujada en una de las piedras de la jamba derecha y los herrajes de la puerta, de origen románico.
 10. Puerta de entrada |
 11. Crismón sobre la puerta |
 12. Detalle de los herrajes de la puerta. |
En el MNAC de Barcelona se conserva un frontal de altar decorado con dos técnicas: la pintura y el bajo relieve de estuco. En las escenas representados vemos a la Virgen y al Niño Jesús centrando la composición, ambos ligeramente girados hacia el lado izquierdo del frontal, según algún experto en referencia a la escena de la Epifanía. Este detalle denota ya un cierto aire de rotura con el arcaizante hieratismo románico. Maria lleva corona, de nuevo una muestra de avance hacia el protogótico, y esta sentada en un trono cubierto por un cercado de color amarillo; el niño, aparece de pie en su regazo con nimbo crucífero, bendiciendo con la mano derecha y sosteniendo el Libro de los Evangelios con la izquierda. Las dos figuras quedan inscritas en una mandorla y en los ángulos que esta forma vemos los cuatro símbolos tetramórficos de los evangelistas. El resto del frontal se divide en cuatro registro separados entre ellos por el compartimento central y por dos franjas divisorias.
 13. Frontal de altar de Santa Maria de Cardet. |
Cada una de las escenas laterales se identifica por medio de inscripciones que aparecen en el marco. En el caso del registro central vemos los siguientes nombres: MATEUS (Mateo), MATER DEI y IOH (Juan). Dentro de las escenas también aparecen algún que otro nombre, como son el caso del toro de Lucas y el león de Marcos (LUCAS y MARCUS), o el caso de Maria en la Natividad.
 14. Escena del Maiestas Mariae |
En el compartimento superior izquierdo aparece la escena de la Anunciación y la visitación separadas por una columna. Las inscripciones identifican a los personajes: GABRIELLIS (Gabriel), AVE MARIA (Maria), ELISABET, MARIA. Destaca como dato curioso el apunte de alguno de los expertos que han estudiado el frontal, que resaltan el detalle del saludo de Gabriel a Maria.
15. Escenas de la visitación y la anunciación |
En el inferior izquierdo se representa la Epifanía. De nuevo vemos a uno de los reyes imberbe (Gaspar), siguiendo la idea de que los reyes magos pueden representar las tres edades del hombre, como en la pinturas murales de Santa Maria de Taüll.
 16. Escena de la Epifanía. |
En el lado derecho superior vemos la Natividad y la Anunciación a los pastores. Las inscripciones rezan: IOSE (José), PASTORES, IH PTP (?) y BACL (?). MARIA aparece identificando a la virgen en esta escena.
 17. Escena de la natividad y la anunciación a los pastores |
Finalmente, en el lado derecho y parte inferior observamos dibujada la escena del Martirio de los inocentes y la Huida a Egipto.
 18. Escena del martirio de los inocentes y la Huida a Egipto. |
Por las técnicas utilizadas y la iconografía reflejada se relaciona con otros frontales conservados de la Ribagorza, el taller de pintura probablemente se ubicaba a Roda de Isabena, y correspondería a un trabajo situado entre mediados y la segunda mitad del siglo XIII.
El mismo MNAC conserva una biga travesera con decoración pictórica, con figuras de animales, como dos pavos bebiendo de un cáliz, en bastante mal estado de conservación.
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Bibliografía específica sobre el lugar:
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