| FICHA RESUMEN | ||
| Monumento: Santa Maria d'Avià. | ||
Altres versions:  |
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| Localidad: Avià (Berguedà). | ||
| Descripción: Pequeña iglesia parroquial de una sola nave y cabecera de ábside semicircular, con un bello frontal de altar. | ||
| Elementos destacados : frontal de altar. | ||
| Planos: Planta. | ||
| Bibliografía específica. | ||
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Plano interactivo de situación. Ampliar |
 01. Vista general de Santa Maria d'Avià |
La iglesia de Santa Maria de Avià se sitúa en 1,5 kilómetros al sur del centro urbano de la población de Avià, saliendo de éste por el camino que se dirige a Obiols
UN POCO DE HISTORIA.
 02. Vista exterior |
 04. Vista exterior lado sur |
 05. Cabecera |
 07.Vista exterior |
 02.Fachada oeste |
La parroquia de Santa María de Avià aparece por primera vez en el año 893, en el acta de consagración del monasterio cercano de Sant Llorenç prop Bagá, dentro de los limites del cual quedaba situada la iglesia. Hoy en día queda supeditada a la actual parroquia de Avià, la iglesia de Sant Martí d'Avià. La construcción actual puede datarse en el siglo XII.
Durante la guerra civil fue utilizada como almacén y quedó muy deteriorada, por lo que entre los años 1970-73 se procedió a una restauración que nos permite verla hoy en día con su forma original, eliminándose la puerta en la fachada oeste abierta durante el siglo XVIII y restaurada la entrada sur original.
 Esquema general de la planta del edificio. |
DESCRIPCIÓN.
Se trata de una pequeña iglesia de una sola nave cubierta mediante bóveda de cañón de tres tramos, separados por dos arcos fajones que se apoyan en una pilastras adosadas en los muros laterales. La cabecera se conforma con un ábside semicircular de la misma altura y ancho que la nave central, cubierta con una cúpula de cuarto de esfera.
 09. Paramento |
 10. Detalle cornisa |
Exteriormente destaca el muro occidental que sobresale en altura de la techumbre, del mismo modo que ocurre con el muro de cierre oriental de la nave, y en el que se alza un campanario de espadaña con dos oberturas de arco de medio punto. Sin decoración tanto en el exterior como en el interior, el único elemento algo elaborada que se puede observar es la cornisa que corona los muros contra la cubierta, formada por una pieza longitudinal en ángulo. Los muros son bastante gruesos, hasta de 1 metro de espesor, y están conformados por pequeñas piedras calizas de color claro dispuestas regularmente.
 16. Vista interior |
 17. Vista interior |
 18. Ábside desde el interior |
 19. Pilar lateral |
 20. Interior |
La puerta de entrada se sitúa en el lado occidental del muro sur, formada por dos sencillos arcos de medio punto en degradación apoyados sobre dos impostas sin decoración. Un total de cuatro ventanas simples con arco de medio punto iluminan el interior y quedan situadas dos en el muro sur, una en el muro oeste y la última en el centro del ábside. Frente a la puerta, en el lado sur de la iglesia, se ha colocado la pila bautismal del siglo XII.
 11. Ventana |
 12. Pila bautismal |
 13. Puerta sur |
 14.Imposta izquierda |
 15.Imposta derecha |
 08. Vista lejana de la iglesia con la Serra de Queralt al fondo. |
El elemento que destaca del lugar es la réplica del frontal de altar o antipendio que originalmente ocupaba el altar y que hoy se encuentra en el Museo Nacional de Arte de Cataluña en la colección de Románico. La pieza original consiste en una tabla de madera de álamo de dimensiones 105 x 175 cms pintada al temple con la aplicación de relieves formados con barnizados y estucados, numerada como la pieza nº 123 dentro del ámbito XIII (correspondiente a la sección de pinturas del "estilo 1200") y catalogada como MNAC/MAC 15784; fue adquirida en el año 1903.
 21. Antipendio. |
Los antipendios o frontales de altar se situaban en las iglesias ante la mesa del altar, de frente a los asistentes al oficio. En algunos casos contaba con una pieza frontal y dos laterales, que encerraban la mesa del altar por los lados, quedando todas las caras pintadas con escenas referentes a Cristo, Maria o al santo o santa al que se advoca la iglesia. En el caso de Avià se trata solo del frontal dedicado a la Virgen Maria dividido en 5 espacios separados y encuadrados por unos marcos formados por una cinta de filigrana elaborada en relieve mediante estucado, la calle central ocupa toda la altura del antipendio y forma el espacio central principal, y las dos calles laterales, mas anchas que la primera, se dividen verticalmente en otros dos espacios cada una y en las que aparecen escenas de la vida de Maria.
 22. Vista del conjunto. |
 23. Imagen central |
Se fecha la elaboración del frontal de Avía entre los años 1170 y 1200, y se asigna la obra al denominado "Maestro de Avià" del que se conoce otro gran trabajo en forma de frontal en San Sadurní de Rotger (Muesu episcopal de Vic). El estilo utilizado por el maestro corresponde ya a una pintura algo mas desarrollada que la estrictamente románica, relacionandose con un denominado estilo bizantino o italo-bizantino, caracterizado por la ausencia de hieratismo en algunas figuras o la no simetría en las composiciones detalladas. La utilización del barnizado amarillento con el que se rellena el fondo del espacio central apunta también hacia una evolución artística. Se observan plenamente estas características en el frontal de Avià y en el de Rotger, lo veremos mas adelante para el primero. Los colores predominantes son el rojo y el azul oscuro, los verdes o amarillos aparecen como secundarios y en menor medida.
En la calle central y ocupando todo su espacio aparece la imagen de Maria sentada en un trono con el niño Jesús sentado en su regazo, bajo un arco lobulado a ambos lados del cual aparecen dos ángeles, uno de ellos saliendo de entre las nubes y el otro saliendo del marco lateral. Los dos personajes centrales se sitúan sobre un fondo ocre y cuentan tras su cabezas con sendos nimbos, el de Maria algo difuminado pero existente. La figura de la virgen aparece sentada de frente vestida con túnicas de color rojo y azules con motivos florales, vestiduras que lleva en todas las imágenes del frontal, y el niño Jesús aparece sentado en su regazo situado de costado mirando hacia su lado derecho, con su mano derecho realizando un gesto parecido al de la bendición, aunque se ha interpretado a veces que en la mano derecha ostentaba algún tipo de objeto, pero todo son interpretaciones pues no se advierte ningún resto de ese supuesto objeto. Como ya hemos comentado, la situación ladeada hacia la derecha del niño Jesús muestra ya un trazo de evolución en el hieratismo predominante de la pintura románica del siglo XII.
 24. Escena de la anunciación |
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 25. Reyes magos |
 26. Nacimiento |
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 27. Presentación al templo |
En el lado izquierdo y en la parte superior aparecen dos escenas divididas por una columnilla y unos arcos de medio punto. Se trata de la anunciación a la virgen María por parte del arcángel San Gabriel a un lado y la escena de la visitación a Isabel por parte de María y el abrazo entre las dos en el otro.
Siguiendo el orden de lectura pasamos al lado derecho y en la mitad superior vemos la escena del nacimiento del niño Jesús. Aparece María sentada con el niño en la cuna recubierto con un lienzo y José sentado a su lado. Tras ellos aparecen las imágenes del asno y el buey. Merece observación los cojines en los que apoyan sus cabezas Maria y Jesús, que se confunde con el nimbo desaparecido, y que sirve también de apoyo para los pies de la virgen
De nuevo en el lado izquierdo, en la parte inferior, vemos las tres figuras de los reyes magos identificados por unas inscripciones superior con sus nombres, en este orden: GASPAR, BALTASAR y MELCHIOR. Todos llevan corona y el primero de ellos, Gaspar, aparece imberbe y ostentan ante ellos sus ofrendas.
Finalmente, el parte inferior derecha, encontramos la escena de la presentación de Jesús al templo. En ella vemos a Simeón devolviendo tras su inspección al niño Jesús a Maria, que hace el gesto de recibir al niño con los brazos, acompañados a la derecha por la sacerdotisa Ana y a la izquierda por otro personaje no identificado que guarda las tres palomas.
 28. Detalle de Maria y el niño Jesús. |
 29. Detalle escena de la visitación |
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 30. Detalle escena de la visita a Isabel |
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 31. Detalle reyes magos |
Bibliografía específica sobre la capilla:
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Visitas a romanicocatalan.com |
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Visitas a romanicoaragones.com |
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Usuarios On-line: |
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| ® www.romanicocatalan.com - Javier Tosca Borras |
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