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Catedral de Santa Eulalia y Sant Julià de Elna

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Planta general del claustro.

 

EL CLAUSTRO.

El claustro de Elna es uno de los pocos grandes claustros románicos, iniciado al final del periodo románico y continuado a lo largo del gótico, reúne bajo una única unidad arquitectónica, una cierta unidad escultórica, sin duda gracias al intento de mantener el orden románico en las galerías no elaboradas durante ese periodo. Nos referimos a las galería Norte, Este y Oeste, imitadoras de la primigenia galería sur, única elaborada durante el período románico. Construido en mármol veteado de azul procedente de Ceret, forma un cuadrilátero irregular adosado en su cara sue a la catedral y comunica con las salas capitulares y la capilla de San Lorenzo, actualmente museos de historia y arqueología.

19. Vista del claustro

20. Vista del claustro

21. Galería sur

 

Galería Sur. Las esculturas de esta galería constituyen uno de los últimos trabajos de los talleres románicos del Rossellón. Se caracteriza por sus temas casi exclusivamente simbólicos: vegetales (hojas de palma y acanto), y animales (leones, grifos, pavos y sirenas). Sin embargo, se encuentran también algunas pocas escenas historiadas.

Alzado de la galería sur románica.

 

• Capiteles 1-2 : El primer capitel que nos encontramos (el interior) aparecen esculpidas 8 figuras que representan 8 grifos que comparten cabezas dos a dos en los ángulos, mientras tocan con sus picos las puntas de sus alas. El segundo capitel (el exterior) contiene decoración vegetal.

  22. Capiteles 1-2

  23. Capiteles 1-2

• Capiteles 3-4 : En el tercer capitel podemos observar figuras animales representando leones rampantes y leonas acusadamente curvadas, situadas sobre un fondo de lienas diagonales, características de la zona. En el centro de los dados aparecen rostros humanos. El capitel numero 4 contiene una profusa decoración vegetal, cabe decir que el capitel reposa sobre una columna con el fuste octogonal, elemento raro en el románico del siglo XII.

24. Capiteles 3-4

25. Capiteles 3-4

• Capitel 5 : Aqui nos encontramos, mas que una columna y capitel, con una pilastra rectangular y una bella imposta decorada mediante un sembrado de flores estilizadas y cuadripetuladas inscritas en un cuadrado, que como ya se ha dicho cubre la imposta y el capitel. Destaca su sencillez y geometría.

  26. Pilastra número 5

  27. Detalle decoración vegetal.

• Capiteles 6-7 : En el capitel numero 6 encontramos leones alados a semejanza de los grifos del capitel numero uno, con sus cabezas compartidas en los ángulos. Hay que destacar la delicadeza con que están esculpidos los leones, sin duda realizados por el mismo taller que Cuixa , las colas quedan entre entre las patas traseras y terminan en una flor. El capitel numero 7 se decora mediante hojas y ramas, de exquisita textura también.

28. Capiteles 6-7

29. Capiteles 6-7

• Capiteles 8-9 : En el capitel numero 8 observamos la representación de los animales conocidos en la zona como 'Isards', especie de cabras montesas del pirineo, que apoyadas sobre sus patas traseras al igual que grifos y leones de capiteles vecinos, comparten las cabezas con sus parejas de los ángulos. Destacan las ondulaciones de sus torsos que representan los pelajes, bellamente ejecutadas. El capitel lateral cuenta, al igual que en las demás parejas de capiteles, con decoración vegetal, compuestas por hojas de acanto y frutos y piñas.

  30. Capiteles 8-9

  31. Capiteles 8-9

• Capitel 10 : Otra pilastra cuya imposta y capitel reflejan un tema historiado, el primero de los tres que existen en esta galería. La temática representa la escena famosa de 'Quo vadis' según la leyenda de Iacoppo de Varazze y la conversión de Saúl, que sigue a los textos de los Actos de los Apóstoles (9:19). En la cara oeste (imagen 33), desde donde se inicia la lectura, aparece San Pedro que acaba de huir de la prisión maumertina de Roma donde se ha dado la alarma (personajes tocando los cuernos y cogiendo las lanzas tras las murallas de la ciudad). Mientras huye en dirección al Adriático para embarcarse hacia Palestina, se encuentra con Cristo en la Vía Ápia, arrodillandose a sus pies y preguntándole: 'Quo vadis, domine?' . Éste, con un gesto sostenido con los brazos extendidos en dirección a la gran ciudad de la que huye Pedro le responde: 'A Roma, para que me crucifiquen por segunda vez'. En la cara sur vemos a Pedro dando media vuelta y el momento en el que es apresado por los soldados, sobre el grupo la mano de Dios, que bendice el sacrificio de Pedro. La última escena se muestra en la cara este, donde la ciudad de Roma se prepara para el martirio del apóstol. En esta escultura también se puede destacar las serpientes enroscadas que aparecen en la parte superior de la imposta, trabajadas con esmero con un resultado excepcional.

32. Pilastra numero 10.

33. Cara oeste, 'Quo vadis'.

34. Cara sur, Pedro es apresado.

35. Cara este.

• Capiteles 11-12 : En el capitel interior, el número 11, podemos ver 4 sirenas en forma de pájaro, con las alas desplegadas. En el número 12 también podemos ver a 4 sirenas, esta vez en cu forma marina, con sus colas bífidas sostenidas por la propia sirena, otro motivo claramente reconocido como de los talleres roselloneses del siglo XII.

  36. Capiteles 11-12

  37. Capiteles 11-12

• Capiteles 13-14 : Otra pareja de capiteles, a diferencia del resto, es en el capitel exterior en el que se encuentra la escena singular y quedando en el del interior la sencilla y elegante decoración vegetal. Así, en número 14, se nos representa otra hermosa y elaborada escena historiada. En este caso el tema se extrae del Génesis: en la cara norte aparece Dios aureolado con el nimbo crucífero mientras moldea a Adan con un trozo de arcilla. En la cara oeste sigue la escena cuando, en el momento en que Adan permanece tumbado de costado durmiéndo, Dios extrae una de sus costillas y forma a Eva. Unas aves en el fondo de la escena nos recuerdan que la escena se desarrolla en el jardín del Edén. Finalmente, en la cara este tenemos la escena del pecado original, Eva a la izquierda y Adan a la derecha ocultando su desnudez y en el centro, el árbol del conocimiento con la serpiente enroscada a su alrededor y pasando entre los pies de Eva.

38. Capiteles 13-14

40. Capiteles 13-14

39. Detalle creación de Eva.

41. Escena del pecado original.

• Capitel 15 : Otra pilastra con imposta y capitel esculpido. En este caso la temática es distinta entre las caras. En la cara este la temática es difícil de leer, pero parece ser que la escena trata de la vida de Herodes, podría representar el momento en que se ordena la matanza de los inocentes, aparece un rey sentado enviando a unos soldados, mientras detrás de ellos aparecen otros caballeros con sus monturas preparados para la expedición. En las otras dos caras (la norte está vacía) aparecen figuras animales situadas dentro de círculos formados por unas cintas entrelazadas que resaltan las figuras formando unos medallones. En la cara oeste aparecen un grifo y un león, ámbos con poderosos miembros, una inscripción en la parte superior reza en latín: 'Ecce salutare pariter fratres habitare' (He aqui como es de saludable que los hermanos habiten en comunidad). En la cara sur aparecen dentro de los medallones dos pavos reales, mientras otro texto en latín completa la idea del lado oeste: 'Ecce quam bonum et quam ioducundum habitare fratres in unum' (He aquí como es de bueno y agradable que los hermanos habiten en unidad).

  42. Pilastra 15.

  43. Cara oeste, grifo y león.

  44. Cara sur, dos pavos reales.

  45.Cara este, matanza de los inocentes.

• 46. Grupo de columnas

  Capiteles 16-17 : Los siguientes pares de columnas se pueden destacar del resto de grupos de la galería, ya que las columnas de estos cuatro elementos aparecen diferenciadas del resto. Ambos capiteles quedan decorados con elementos decorativos vegetales, manteniendo el esquema típico de la zona y reflejando rostros humanos en el centro de los dados. La columna del capitel numero 16 se decora mediante un moldura helicoidal a lo largo de todo el fuste. En el número 17 en cambio, se representa una textura bellamente elaborada que conforma un fondo de hojas. La calidad y su estado de conservación son dignos de elogio.

47. Capiteles 16-17

48. Capiteles 16-17

• Capiteles 18-19 : El último grupo se completa mediante dos capiteles sencillos, uno de ellos al estilo decorativo vegetal y el otro con representación de aves con las alas desplegadas. Destacar también la singularidad de los fustes de las columnas, uno con texturas geométricas y otro con molduras helicoidales, al igual que el vecino número 16, pero mas elaboradas si cabe.

49. Capiteles 18-19

50. Capiteles 18-19

 

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Bibliografía específica sobre el Monasterio: Catalunya Románica. Vol. IX. El Rosselló. 1987. Barcelona. Fundació Enciclopèdia Catalana.