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LA TRIBUNA.

35. Fachada oeste de la tribuna de Santa María de Serrabona.

El elemento destacado del priorato de Santa Maria de Serrabona es la tribuna situada en el interior de la iglesia. Es uno de los ejemplos mas bellos del arte escultórico románico realizado en tierras catalanas, realizado por un taller itinerante que trabajó las mejores y mas conocidas obras del siglo XII en la Cataluña norte. Se ha relacionado el trabajo realizado en Serrabona con obras ejecutadas en lugares cercanos, como en Cuixà, Elna o Vilafranca de Conflent por el estilo de las labras y por la simbología de las escenas representadas, común y fácilmente identificable como perteneciente a una misma mano o a un mismo grupo de escultores. Los temas reflejados en los capiteles y en el frontal de la tribuna aparecen casi calcados en el claustro y en los restos de la tribuna conservada del monasterio de Sant Miquel de Cuixà, de la misma manera ocurre con capiteles del claustro de Elna o capiteles esculpidos en otros lugares de los alrededores. Trabajos como el de Serrabone son de los pocos pertenecientes a la época románica que han llegado hasta nuestros días en tan buen estado de conservación, el hecho de situarse en el interior ha permitido que el moldeable mármol en el que has sido trabajadas las tallas haya permanecido casi inalterado durante el paso de mas de 850 años, permitiendo hoy observar con deleite y asombro la calidad y la belleza de la obra.

Existe alguna polémica con las distintas teorías sobre la posición original de la tribuna, lo que está claro es que el espacio donde se sitúa en la actualidad no corresponde con las medidas y dimensiones del conjunto, por lo que no debía ser este su emplazamiento original. Desde el lado izquierdo se observa que los elementos, sobretodo en el frontal occidental, aparece recortado para encajar todo el conjunto en el ancho de la nave central donde queda ubicado. Es posible que estuviera mas retrasada en dirección hacia el oeste, mas cerca de la supuesta puerta situada en la fachada oeste de la iglesia, pero no hay nada seguro.

36. Detalle de las bóveda de arista

La tribuna aparece como un cuerpo trapezoidal compuesto por dos filas de tres arcadas cada una, conformando un total de seis espacios recubiertos por seis bóvedas de arista que nacen sobre capitels simples o en grupos de dos que a su vez son soportados por sus correspondientes columnas, todo el conjunto está elaborado sobre bloques de mármol de color blanco y rosado procedente de Ceret. El espacio interior queda accesible desde el lado oeste a través de tres arcadas que conforman la "fachada principal" del conjunto, desde el lado norte por una de las arcadas y desde el lado este a través de una abertura en forma de puerta con arco de medio punto que da paso a la nave de la iglesia y a la cabecera de la misma. Todo el lado este se cierra mediante un muro de piedra que deja la mencionada abertura en forma de puerta, el lado sur queda encerrado por el muro meridional de la iglesia, así como el lado norte, en el que aparece una sección del muro intermedio entre las dos naves que ocupa todo el espacio de una de las arcadas. Aparecen un total de doce columnas cilíndricas de fuste liso de aproximadamente 1,70 m de altura, sobre bases de piedra talladas con distintas formas y motivos: hojas, uñas y cabezas monstruosas decoran estas bases algo sobre elevadas con respecto al pavimento actual. Dos semipilares rectangulares se sitúan en los extremos de la fachada oeste adosadas a los muros laterales en los que se encaja la tribuna, realizados mediante bloques de mármol blanco-rosa, a la misma altura que las columnas. Sobre éllas aparecen los capiteles esculpidos, bellamente trabajados con motivos similares a los aparecidos en la galería porticada exterior, grupos de leones, grifos, simios, hojas, águilas y ángeles llenan las caras de los mismos, luego los veremos mas detalladamente. Las bóvedas de arista completan superiormente la tribuna, con nervaduras formadas por bloques de piedra lisos cortados en forma toroidal, como curiosidad observamos que el bloque que forma la clave esta compuesto de una sola pieza en forma de cruz.

Esquema de la fachada oeste de la tribuna de Santa Maria de Serrabona.

 

37. Vista de la tribuna

38. Vista de la tribuna

39. Vista de la tribuna

Lo que llamaremos fachada oeste o fachada principal de la tribuna consiste en toda la parte exterior del conjunto encarado hacia el lado occidental de la iglesia, en el que aparece toda una sección plana situada entre la cornisa y las arcadas repleta de figuras y decoraciones esculpidas también en bloques de mármol de color blanco rosado. La parte superior queda ocupada por una cornisa en la que aparecen repetido en todo el ancho de la tribuna un motivo florar cuatripetalado y un friso de tres franjas en el que la central consiste en una cenefa con dientes de sierra y las extremas contienen decoraciones geométricas y ondulaciones vegetales. Bajo el friso aparecen un total de once ménsulas decorativas que simulan soportar el bloque saliente formado por el friso, la fachada por debajo se retira hacia dentro por debajo de él, las ménsulas o canecillos están trabajados con distintas imágenes, de izquierda a derecha podemos observar:

• una flor cuatripetalado,
• un cara monstruosa semejante a un gran gato,
• otra flor cuatripetalado,
• una cara monstruosa de nuevo,
• otra cara monstruosa,
• de nuevo una cara monstruosa,
• un rostro simiesco
• cara monstruosa,
• flor cuatripetalado y
• flor cuatripetalado

40. Arco izquierdo de la fachada occidental

41. Arco central de la fachada occidental

42. Arco derecho de la fachada occidental

Por debajo del friso y de los canecillos se forman cuatro espacios en el paramento de la fachada, separados por las tres arcadas,, en los que aparecen figuras y decoraciones que siguen una misma estructura común, conteniendo imágenes relativas al libro del apocalipsis. Si empezamos por nuestra izquierda según observamos la fachada de frente podemos ver el espacio mas grande de los cuatro que estamos comentando, se trata de la esquina entre el extremo norte y el primer arco: podemos apreciar la figura de dos ángeles que quedan ocultados por sus dos grandes alas, nos muestran solo sus rostros y las palmas de sus manos, están dispuestos simétricamente bajo dos arcos de medio punto apoyados en columnas con capiteles. Alrededor aparecen de nuevo las flores cuatripetaladas que aparecen en toda la tribuna. Bajo los ángeles, una gran ménsula en forma de cabeza humana que hace sonar un cuerno, sobresale de la línea de fachada.

43. Pareja de ángeles serafines

44. Detalle ménsula

Siguiendo hacia el lado derecho, en el siguiente espacio entre el primero y el segundo arco, aparecen dos figuras en la parte central. Corresponden al león alado del evangelista San Marcos, situado de pié para encajarlo dentro del espacio rectangular, casi rampante, con el libro en el que se lee la palabra MARCVS que lo identifica y a su lado el águila de San Juan, también algo deformada su figura para que encaje en el espacio destinado a contenerla, con otro libro en el que se lee JOHANES. Bajo las figuras, una ménsula con un rostro animal de carácter monstruoso.

45. Marcos y Juan evangelistas

46. Detalle ménsula

En la otra sección aparecen de nuevo dos figuras centradas entre el segundo y el tercer arco. Se trata del agnus dei, figura representativa del cordero que ostenta la cruz enmarcado en un circulo y a su lado el ángel representativo del evangelista San Mato, con su correspondiente libro con la inscripción MATEVS que lo identifica. El rostro monstruoso de la ménsula es similar al anterior.

47. Agnus dei y Mateo evangelista

48. Detalle ménsula

Finalmente, la última sección es la que queda situada entre el tercer arco y el muro sur de la nave central de la iglesia aparece una única figura bajo el palio de una arcada, similar a la de la primera sección, bajo la que se sitúa la figura del toro de san Lucas colocado de pie, medio inclinado hacia la izquierda con su libro evangélico identificativo. El rostro monstruoso que figura en la ménsula representa a un animal realizando una mueca grotesca mostrando su dentadura y sacando la lengua.

49. Evangelista Lucas

50. Detalle ménsula

Estas cuatro secciones quedan divididas y conformadas por las tres arcadas existentes, también decoradas sus dovelas con motivos geométricos y vegetales, tanto en su cara exterior como en el intradós, como podemos ver en las imágenes 51, 52 y 53. El arco situado en la izquierda cuenta con el mismo motivo decorativo tanto en la cara externa como en el intradós, conteniendo el motivo compuesto por la flor cuatripetalado común en toda la tribuna. El arco situado a la derecha cuenta con la misma flor en el intradós mientras que en la cara frontal aparece una cinta perleada que forma bucles en los que se ubica una hoja de palma abierta.

51. Intradós arcada izquierda

52. Intradós arcada central

53. Intradós arcada derecha

El arco central es el mas destacado por su belleza y por las originales figuras que lo llenan en su cara exterior (imagen 54). Se trata de una franja que contiene una cinta perleada que recorre de extremo a extremo el arco dibujando una onda que abarca todo el ancho de las dovelas y dividiendo el espacio en una serie de campos que el escultor ocupó con las figuras de algunos animales dispuestos de manera original y inteligente. Los animales que podemons apreciar son en su mayoría leones, pero también aparecen dos grifos sin alas (el tercer y el noveno animal empezando por la izquierda) y un águila (el primero empezando por la derecha). Algunas de las figuras muerden la cinta intermedia o apoyan sus patas delanteras sobre ella, o incluso pasan todo su cuerpo por encima, de una manera original y curiosa. Todos los leones presentan unas cabezas similares en proporciones, rasgos y detalles a las cabezas leoninas de los capiteles. El águila del extremo derecho también muerde la cinta con su pico y bajo el águila, como curiosidad, aparece una última figura leonina, tumbada de espaldas con la boca abierta de la que sale la cinta perleada, imagen que se repite en la tribuna gemela de Sant Miquel de Cuixà.

54. Vista de la decoración de la arcada central.

 

55. Detalle decoración arcada central

56. Detalle decoración arcada central

57. Detalle águila en la arcada central

LOS CAPITELES DE LA TRIBUNA.

Los capiteles de la tribuna siguen el mismo patrón que las imágenes de la fachada y de la galería porticada, un estilo que el mismo taller ha utilizado para realizar los capiteles de Cuixà, Elna y Vilafranca de Conflent. A continuación haremos un repaso general de todas las imágenes que aparecen en ellos:

Esquema de la fachada oeste de la tribuna de Santa Maria de Serrabona.

• Capitel 9: El primer capitel empezando por nuestra izquierda, situados frente a la fachada occidental de la tribuna, se compone de un capitel de doble ancho que corona uno de los semipilares laterales. Solo se pueden observar dos de sus caras, la occidental (Cara A) y la cara sur (cara B). En la primera, vemos dos figuras que corresponden a dos leones, pero podemos ver que las dos figuras corresponden a dos bloques de piedra distintos, recolocados posteriormente durante el traslado de la tribuna a la posición que ahora ocupa, además se puede observar que el fondo de la escena contiene las características líneas en diagonal, que en una figura están inclinadas hacia la derecha mientras que en el león de la izquierda están inclinadas hacia la izquierda. En la cara B, la meridional, vemos una escena en la que se enfrentan otras dos figuras, la de la derecha es un león y la de la izquierda es una figura híbrida con cuerpo de león y cabeza de hombre. Entre ellas dos, aparece un personaje que levanta los brazos y en la parte inferior aparecen dos hojas de palma abiertas, tras las figuras enfrentadas dos hojas de acanto caracolean en el fondo de la escena. En la cara oriental (cara C) encontramos un nuevo león situado sobre un fondo de hojas de palma.

58. Capitel 9

59. Capitel 9

60. Capitel 9

• 61. Capiteles 10 y 11

  Capiteles 10 y 11: Este grupo de capiteles forma la base entre el primer y el segundo arco de la tribuna, compuesto por dos capiteles situados sobre dos columnas. En el primero de ellos situado en el lado oeste, se repite la misma escena en los cuatro ángulos, se trata de la cabeza monstruosa de un león que parece estar devorando a un monstruo del que sobresalen sus piernas por la boca del león. Unos rostros masculinos aparecen en el dado de las caras, algunas llevan una larga barba trenzada, en el centro de las caras, sobre un fondo estriado en diagonal, se retuercen entre las demás otras figuras como serpientes o leones que curvan sus cuerpos para retorcerse entre las piernas de los monstruos devorados. El capitel adyacente, situado en el lado este, contienen también cuatro figuras situadas en los ángulos, dos de ellas ángeles alados, concretamente son ángeles serafines por contar con tres pares de alas y mostrarnos sus caras y las palmas de las manos. Las otras dos figuras, contrapuestas en sus respectivas posiciones representan una de ellas al arcángel San Miguel, lanza y cruz en mano, luchando contra una serpiente que se retuerce moribunda entre sus pies, y la de un simio sin boca, agachado de cuclillas sobre un pequeño rostro situado a nivel del suelo.

62. Capiteles 10 y 11

63. Capiteles 10 y 11

64. Capiteles 10 y 11

65. Capiteles 10 y 11

• 66. Capiteles 12 y 13

  Capiteles 12 y 13: De nuevo un grupo de dos capiteles. El primero de ellos, el exterior, repite imagen en las cuatro caras: se trata de un par de leones que se dan la espalda y que comparten cabeza en los ángulos con sus homónimos de las caras contiguas, mientras sobre ellos un personaje del que solo se aprecia el rostro junta las manos en actitud de rezar, hay que decir que las caras no miran todas al frente, sino que algunas giran hacia un lado, a su lado aparecen dos hojas de acanto sobre los lomos de los animales. El capitel contiguo tienen también la misma imagen en todas sus caras, consistente en otro para de animales que se dan la espalda y comparte cabeza en los ángulos, pero en este caso se trata de águilas, los rostros masculinos aparecen también sobre ellas, al igual que las hojas de acanto caracoleadas sobre si mismas.

67. Capiteles 12 y 13

68. Capiteles 12 y 13

69. Capiteles 12 y 13

70. Capiteles 12 y 13

• Capitel 14: Este capitel es similar a su simétrico el numero 9, situándose sobre una pilastra adyacente al muro de la nave de la iglesia, por lo que tiene tan solo tres caras vistas. En su cara occidental (cara A) cuenta con una imagen en la que aparece un campo de hojas de palma. En la cara interior, la cara D, se refleja también la misma imagen que en el capitel numero 9, dos figuras enfrentadas flanqueando a un personaje que en este caso parece una mujer por la largas trenzas que le caen sobre sus hombros, uno de los animales es un león mientras que su pareja es un centauro, con arco a punto de disparar. Motivos vegetales rellenan el fondo de la escena.

71. Capitel 14

72. Capitel 14

• Capitel 15 y 16: Seguimos ahora en la segunda fila de capiteles correspondiente a la parte central de la tribuna, donde los capiteles están situados en solitario con la excepción del primer grupo de dos. Empezamos por la zona norte donde encontramos dos capiteles contiguos, el numero 15 y el numero 16. En el primero de ellos, el situado al norte contiene la misma imagen en las cuatro caras del capitel, con la aparición de leones que parecen moverse alrededor del capitel, ya que se sitúan uno detrás de otro en actitud de movimiento. Sobre ellos, tras una cinta con cenefa de zigzag cuatro rostros masculinos permanecen en diversas posiciones y actitudes, unos mirando a los lados y otros al frente o con la boca abierta. El fondo del capitel sigue siendo el estriado en diagonal. El capitel contiguo, el numero 16, cuenta con con la misma imagen en todos los ángulos, se trata de una gran hoja de palma centrada en la cara formando en el ángulo un pequeño espacio desde el que parecen salir hacia el exterior, tal es el gesto que realizan, unos personajes masculinos que quedan situados detrás, algunos de ellos se apoyan en las hojas para saltar, mientras que otro lleva lo hace con las manos cogidas entre ellas. Otros rostros masculinos se sitúan en la parte central de las caras, haciendo algunos de ellos muecas grotescas.

73. Capiteles 15 y 16

74. Capiteles 15 y 16

75. Capiteles 15 y 16

76. Capiteles 15 y 16

• Capitel 17: Este capitel es a nuestro parecer el mas bello del conjunto. Se trata de un capitel aislado, sin pareja, en el que se repiten la misma imagen en todas su caras, consistente en un par de leones que se dan la espalda entre ellos pero que giran sus largos cuellos para tocarse con los hocicos. En la parte inferior, unas hojas de palma sirven como apoyadero para los leones, que se sitúan sobre un fondo estriado en diagonal.

77. Capitel 17

78. Capitel 17

79. Capitel 17

• Capitel 18: Continuando por el interior de la tribuna y siguiendo en la fila intermedia, aparece ante nosotros otro capitel aislado que cuenta con idéntica imagen en sus cuatro caras. Se trata del capitel numero 18 en el que la imagen figurada consiste en parejas de grifos rampantes enfrentados pero que giran sus cuellos hacia atrás para compartir cabeza en los ángulos mientras se muerden sus propias alas con los picos, toda la escena sobre un fondo estriado en diagonal.

80. Capitel 18

81. Capitel 18

• Capitel 19: Capitel aislado y adosado al muro meridional de la iglesia. En sus tres caras aparece la misma escena ya estudiada en el capitel numero 12.

82. Capitel 19

• 783. Capitel 20

  Capitel 20: Terminamos nuestro recorrido por el interior de la tribuna con los dos últimos capiteles situados en la fila mas oriental, adosados al muro que cierra el espacio interior por este lado y que flanquean la puerta de acceso a la cabecera y al altar. El primero de ellos, situado a nuestra izquierda aparece decorado con pares de leones que comparten cabeza en los ángulos, similar a los capiteles 12 y 19.

84. Capitel 20

85. Capitel 20

• Capitel 21: De nuevo un par de leones que giran sus cuellos para tocarse con los hocicos, al igual que en el capitel numero 17.

86. Capitel 21

87. Capitel 21

El muro que cierra el lado este cuenta con dos pilaretes cortos y pequeños que sirven de decoración, simulan unas arcadas en la parte baja del muro por el lado interior. En lo capiteles de estos pilaretes se repiten las figuras que a escala mayor aparecen en los capiteles del resto de la tribuna. Una de las columnillas aparece trabajada con cenefas entrelazadas y motivos florales.

88. Capitel 22

89. Capitel 22

90. Capitel 23

91. Capitel 23

Desde la nave central por el lado este, la puerta de entrada a la tribuna cuenta con un arco decorado con una cinta y unos motivos vegetales similares al de la arcada izquierda de la fachada occidental.

92. Detalle arco de entrada

93. Detalle arco

94. Intradós arco

95. Intradós arco

 

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Bibliografía específica sobre el lugar: Catalunya Románica. Vol. XIV. El Rosselló. 1987. Barcelona. Fundació Enciclopèdia Catalana.

 

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