| FICHA RESUMEN | ||
| Monumento: Iglesia parroquial de Santa María | ||
| Localidad: Riuex-Minervois (Aude) - FRANCIA | ||
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| Descripción: Pequeña iglesia parroquial de planta heptagonal del siglo XI-XII, con añadidos posteriores del XIV y el XVI. Contiene capiteles del Maestro de Cabestany. | ||
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| Elementos destacados : Capiteles. | ||
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| Planos: Planta. | ||
| Sin enlaces específicos | ||
| Bibliografía específica | ||
 01. Vista exterior de la iglesia desde el sur |
 02. Vista exterior desde el oeste |
UN POCO DE HISTORA.
La iglesia actual de Santa Maria de Rieux-Minervois se levanta durante el siglo XII sobre una anterior existente ya en el XI y dedicada también a la virgen María. Sucesivas modificaciones posteriores a la planta original en forma de heptágono permitieron expandir las dependencias en forma de capillas radiales y anexos edificados durante los siglos XIII, XIV y hasta el XVI.
 03. Vista desde el este |
DESCRIPCIÓN.
 04. Puerta de entrada |
 05. Puerta de entrada |
La curiosidad principal de la iglesia parroquial de Rieux-Minervois radica principalmente en su original y exclusiva planta poligonal en forma de heptágono. La nave central, o el espacio central, queda perfilado mediante un total de cuatro pilastras de sección poligonal y tres columnas cilíndricas, alternadas entre ellas, que soportan una arcada polígonal también que encierra la bóveda de cúpula que recubre el espacio. Alrededor, y separada de la nave central por dicha arcada, se forma otra nave anular que rodea a la central, y que se recubre mediante una bóveda de cuarto de esfera corrida, apoyada en el muro exterior del edificio. El muro perimetral dibuja en planta un polígono de trece caras y aparece reforzado interiormente mediante una arcada abierta en cada uno de los lados de dicho polígono. Estas arcos se apoyan en un semicolumna insertada en el paramento, con capitel trabajado, obra del Maestro de Cabestany.
El espacio formado en el interior de esta curiosa estructura es sorprendente, puesto que se obtiene siempre la misma perspectiva independientemente del punto de vista que se adopte. La regularidad y el orden quedan reflejados estrictamente, asimilando de una forma magistral el simbolismo matemático del numero siete sobre el que se basa la construcción de la iglesia.
Las pilastras poligonales y las columnas cilíndricas soportan unas arcada desdobladas por un resalto en ambas caras, y sobre el muro arranca la bóveda de cúpula que cierra el espacio. Sus siluetas son lineales y austeras, aunque sobre las columnas aparecen capiteles decorados, uno de ellos realizado de nuevo por el taller del Maestro de Cabestany, mas tarde lo veremos. Las pilastras carecen de decoración alguna, así como el resto de los muros.
 06. Detalle del arco |
 07. Capitel nº 15 |
 08. Capitel nº 16 |
Todo el muro perimetral aparece hoy abierto en múltiples lugares para dar acceso a las distintas capillas radiales y salas de origen gótico con la que se amplió el edificio en siglos posteriores, pero permanecen aún la estructura románica original en forma de arcadas.
 09. Detalle de la arquivolta |
 10. Detalle de la imposta |
Exteriormente destaca el campanario construido sobre la bóveda de cúpula y los ventanales góticos de algunas de las capillas radiales.
 Planta general de la iglesia |
El acceso al interior se realiza mediante dos entradas, una puerta abierta en la parte occidental y otra abierta en el muro sur, flanqueada por dos columnas con capitel que sostienen un arco de medio punto con restos de labra en sus desgastada superficie. Los capiteles son obra del taller de Cabestany, y observamos en el izquierdo las figuras de una aves , y en el derecho una sencilla imagen con motivación de carácter vegetal, derivado del corintio.
 11. Interior |
 12. Interior |
 13. Vista interior de la iglesia |
 14. Vista interior de la iglesia |
Obra del Maestro de Cabestany o de su taller, los capiteles son la joya de la iglesia. Un total de 14 adornan las columnas y semicolumnas con diversa simbología pero con el sello característico de este escultor itinerante del siglo XII. Cada uno de los capiteles aparece localizado y numerado en el esquema de la planta del edificio:
- Capitel 1: Asunción de la virgen Maria. Magnífico capitel en el que se presenta la imagen de la virgen ascendiendo a los cielos dentro de la mandorla mística, acompañada de unos ángeles que la rodean situados en los ángulos y en las caras laterales del capitel. El rostro de María aparece sereno y plácido, sus pies aparecen calzados con unos peúcos triangulares y apoyan sobre la mandorla, y sus brazos extendidos sobre su cuerpo, de la misma manera que aparece en la escena homónima del dintel de Cabestany, en el que prácticamente se copia la figura.
Sobre la escena, un cimacio rebosante de decoración recorre a modo de cornisa las tres caras del capitel, y bajo él, dos hojas de acanto que caracolean hasta llegar al ángulo, muestra inequívoca de una influéncia de los talleres roselloneses de Cuixà y Serrabona en el trabajo del Maestro.
15. Capitel nº 1 
16. Capitel nº 1 
17. Capitel nº 1
- Capiteles 2 y 3 : Sencillos capiteles con hojas muy esquemáticas y sencillas y un cimacio algo mas elaborado con decoración de hojas y tallos o contiene unos medallones formados por tallos vegetales con hojas inscritas en el interior. .
18. Capitel nº 2 
19. Capitel nº 3
- Capiteles 4 y 5:
El capitel 4 emana inspiración clásica, corintia en este caso, con hojas de acanto distribuidas en tres pisos y un florón central. Las hojas están bellamente trabajadas. El cimacio contiene de nuevo medallones vegetales dentro de los que se plasma una hoja estrellada. El quinto es un réplica exacta del capitel numero cuatro. De nuevo vemos un capitel de estilo corintio con florón central. El cimacio no obstante, simula una cornisa apoyada sobre unos canecillos con dibujos vegetales. Me recuerda las ménsulas de las tribunas de Serrabona y Cuixà, realizadas en fechas coetáneas.
20. Capitel nº 4 
21. Capitel nº5 
22. Capitel nº 5
- Capitel 6:
Capitel con unas criaturas que semejan serpientes, con cabeza y cabelleras de león, y alas en el cuerpo, que comparten cabezas de dos en dos en los ángulos. Sobre ellas un cimacio decorado con flores estrelladas y tallos.
23. Capitel nº 6 
24. Capitel nº 6 
25. Capitel nº 6
- Capitel 7:
De nuevo un capitel con sencillas hojas de acanto y cimacio muy elaborado.
26. Capitel nº 7
- Capiteles 8, 9 y 10:
Capiteles corintios, muy similar a los números cuatro y cinco.
27. Capitel nº 8 
28. Capitel nº 9 
29. Capitel nº 10
- Capitel 11:
Capitel derivado de sus semejantes corintios, algo mas grande en volumen y mejor terminado. los detalles de las hojas se han trabajado con delicadeza, se nota el trabajo de trepanado. Sobre las caras de los capiteles, un rostro monstruoso se sitúa bajo un cimacio ornamentado con hojas y tallos vegetales.
30. Capitel nº 11 
31. Capitel nº 11
- Capiteles 12 y 13:
De nuevo un par de sencillos capiteles similares a los 4, 5, 8, 9 y 10, con esquemáticas hojas y elaborado cimacio vegetal.
32. Capitel nº 12 
33. Capitel nº 13
- Capitel 14:
Capitel situado sobre la columna norte de la "nave" central. Se trata de un capitel en el que se repiten las misma imágenes en las caras contrapuestas. En las caras mas anchas aparecen dos leones enfrentados entre sí que giran sus cuellos para compartir cabezas con sus homónimos en las caras laterales, mientras un personaje barbudo se sitúa entre ellos y les sujeta sus aptas delanteras. En las caras laterales, mas estrechas, se refleja la misma imagen pero si el personaje central.
Sobre ambas escenas surgen dos hojas de acanto que caracolean hasta llegar al ángulo y el fondo de las caras es singular, puesto que no se repite en ningún capitel elaborado por el Maestro de Cabestany, se trata del característico estriado en diagonal que inunda los capiteles roselloneses y del norte de Cataluña, originarios de los talleres de Cuixà y Serrabona.
34. Capitel nº 14 
35. Capitel nº 14
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